《如梦令》的写作背景 李清照的也就是作者的思想感情常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.就是这首《如梦令》我是真的没分了,40分……先回答,
来源：学生作业帮助网 编辑：六六作业网 时间：2024/04/29 17:37:55
《如梦令》的写作背景 李清照的也就是作者的思想感情常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.就是这首《如梦令》我是真的没分了,40分……先回答,
《如梦令》的写作背景 李清照的
也就是作者的思想感情
常记溪亭日暮,
沉醉不知归路.
兴尽晚回舟,
误入藕花深处.
争渡,争渡,
惊起一滩鸥鹭.
就是这首《如梦令》
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《如梦令》的写作背景 李清照的也就是作者的思想感情常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.就是这首《如梦令》我是真的没分了,40分……先回答,
清照这首小令以简朴字句、情节来串结,用叙述、对话体的方式来交待来龙去脉,宛若电影画面般将镜头从远拉近.首先描述一夜不停息的风雨,纤细的女子忧心户外绽放的海棠不能入睡,只能藉酒消愁,赖以排遣.一觉醒来,拥衾未起,询问启户卷帘的侍女,粗心的女侍往外望,漠然回道：“都一样啊.”女主人听了,叹息不已：“你难道不知道吗?那红的变少,绿的见多吗?”李清照以其纤细的心灵去感受大自然的变化,见着了一夜风雨,不由自主便兴起词人惜春、惜花的愁怀.〈如梦令〉整阕词表面上似乎只是平铺直述海棠花的凋零,其实女词人从中更想吐露的是闺中少女对于青春流逝的焦虑与忧愁,因此以“绿肥红瘦”来比拟对春天的留恋.
李清照〈如梦令〉其实也是善取前人智慧,运用许多先人的巧思,再加以点缀、拔乎其萃,成为千古绝唱.〈如梦令〉背景的铺陈受唐人孟浩然〈春晓〉：“春眠不觉晓,处处闻啼鸟.夜来风雨声,花落知多少.”点化而来,采其风雨、花落的意象.至于更直接的关联,则取自唐末韩偓〈懒起〉一诗：“昨夜三更雨,今朝一阵寒.海棠花在否?侧卧卷帘看.”韩诗中清楚点出夜雨、海棠、卷帘,其抒发感触皆被李清照所本,脱胎成“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道海棠依旧”.李清照〈如梦令〉虽承袭前人牙慧,但出乎其类、技压群雄,反闻名遐迩,为后人所盛传.
◇【历久弥新说名句】
李清照《如梦令》一词最经典之句在于“绿肥红瘦”,王士祯《花草蒙拾》评此为“人工天巧,可谓绝唱”,李清照的同代诗人胡仔在其《苕溪渔隐丛话》中也说：“绿肥红瘦,此语甚新.”李清照以红、绿相对称,对比甚为鲜明、强烈,不仅丰富视觉飨宴,也让人品会更深层的韵味,因而突出成为脍炙人口的名句.除了李清照词以外,白居易也曾将色彩的运用比拟得相当精湛,其〈忆江南〉言：“江南好,风景旧曾谙,日出江花红胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江南?”白居易以江花红胜火、江水绿如蓝相对印,丰富了诗词色彩的美丽,让人感同身受,仿佛真见火红的旭日、蓝绿的深邃江水.李清照词中的“绿肥红瘦”,也常为后人拿来代称春逝夏来.近代文艺作家琼瑶,善喜在其作品中穿插宋代诗词章句,早期作品《窗外》描述一对年龄差距甚大,且不为外界许可的师生恋,男主角是位中学国文老师,女主角则是正值二八年华的豆蔻少女,两人因为皆对文学有所爱好而陷入爱河.其中琼瑶就曾引用李清照词“绿肥红瘦”来代称炽热夏天的到来,她写道：“天气渐渐的热了起来,台湾的气候正和提早来到的春天一样,夏天也来得特别早,只一眨眼,已经是‘应是绿肥红瘦’的时候了.”沈从文的作品《如蕤》更绝,将洋溢诗意的“绿肥红瘦”拿来实际比拟女性穿着打扮,在《如蕤》一开头他就写：“从二楼上来了一个女人,在宽阔之字形楼梯上盘旋,身穿绿色长袍,手中拿着一个最时新的朱红皮夹,使人一看有‘绿肥红瘦’感觉.”从“绿肥红瘦”的形容带出小说女主角的特征.沈从文还嫌一次不够深刻,下文又再度强调一次：“正因为那点‘绿肥红瘦’的暮春风度,使人在第一面后,就留下一个不易忘掉的良好印象.”沈从文并非不了解李清照词句内涵,而是故意运用巧思、谐意来塑造形象,让人一看就印象深刻,经典名句因而得以脱胎换骨,以新形象继续在新时代辗转流传.－－文心