怎样理解文学的本质属性

怎样理解文学的本质属性
怎样理解文学的本质属性

怎样理解文学的本质属性
在以往我们的文学理论体系中,“文学的本质”问题始终是居于主导地位的核心话题.好象如果这个问题不先行解决的话,一切其他问题就无从谈起.这是以往文学理论体系的最大谬误之一.导致这种谬误产生的原因有二：一是“逻各斯中心主义”的思维方式,二是意识形态价值介入的需要.对此我们在下面分别剖析之.
所谓“逻各斯中心主义”的思维方式本质上是指一切试图用抽象的方式将世界合理化、有序化从而予以把握的理论建构方式.这是人类主体性的根本依据,是人类自认为是自然万物之主宰的根本依据,同时也是使人类经常陷入自以为是、妄自尊大之错误的根本原因.在这种思维方式看来,无论是自然界还是人类社会,人们的感官所能感知到的东西总是由某种人所感知不到的东西制约着的.人类的理性就是要透过感知经验来捕捉那超验的原因.在西方哲学史上人们常说的本质、规律、最终原因、本真性、真相、本体、实体、理念、规定性与中国哲学史上人们常说的阴阳、道、无、太极、无极、五行、一、本根、本原等等,都是这种思维方式的产物（当然,中西思维方式存在着重大差异,其逻各斯中心主义的表现也有所不同,此处仅就其同处言之.）.事实上,自在的世界并不存在着这类超验之物,它们是人类思维的产物,确切地说是“逻各斯”的外在化,或投射.这就是说,“逻各斯”并不是某种客观的存在物,而是一种思维方式.它包含着人的潜在需求、欲望与在无限的世界面前无奈的抗争.当费尔巴哈面对一系列世界一流思想家精心构建的德国古典哲学的精神大厦而沉思时,他惊异地发现这些辉煌的大厦与那早已陈旧破败、摇摇欲坠的基督教古堡深刻的内在同一性：它们都是人的异化形式!在今天看来,那作为这种同一性之基础的东西,正是被称为“逻各斯”的思维方式.
被后现代主义思想家们深恶痛绝的所谓“本质主义”就是“罗格斯中心主义”思维方式的主要表现之一.这种“本质主义”预设了万事万物“现象与本质”的二分式存在方式,并认为只要抓住了一个事物的“本质”,这个事物就被人所把握了.在这种观念的促动下,人类在追逐“本质”的过程中不断地演出着抓肥皂泡的游戏：抓住了,也就消失了.每次人们在抓住事物的“本质”时都会产生短暂的兴奋,但很快他就会发现：事物依然简单而复杂地存在着,对他来说,它还是那样似乎可知又似乎不可知.不承认任何法则的后现代主义思潮却似乎是时时在证明着这样一条古希腊的哲人早已发现的法则：一个思想家越是懂得自己（人类）的无知,那么他的思想就越深刻.一连串不相信任何真理的后结构主义者、解构主义者们却争先恐后地证明着一条真理,即人类的一切知识都是心造的幻影.总之,在后现代主义看来,所谓“本质”不过是人们为了证明自己对事物享有控制权而在其上贴的标签而已.
所谓意识形态价值介入的需要是指任何一种意识形态要“入侵”文学理论的领地,成为其主宰,并进而控制整个文学领域,最简洁明快的手段莫过于为文学理论的研究对象——文学贴上“本质”的标签.确定了文学的“本质”也就意味着制定了文学的规则,为文学活动划定了范围.凡是超出了这个范围的文学创作或欣赏、批评,就失去了被给定的合法性,因而必然遭到拒斥与压制.例如,将文学的“本质”规定为“社会生活在作家头脑中的反映的产物”或“社会意识形态”就等于说凡是文学就必然地,因而也必须真实地反映社会生活,否则就算不得真正的文学.但如何才算是“真实地反映社会生活”呢?这里就暗含着价值介入了：凡是符合于这种意识形态之核心价值标准的“社会生活”才是“真实的”,否则就是虚假的.这里实际上已经预设了文学干涉社会的结论.又如,将文学的“本质”规定为“个人情感的自然流露”或“在平静中回忆起来的情感”,实际上也就预先假定了个人主义思想的合理性：个性需要张扬,自由是生命个体的天赋人权.
当然,关于文学的“本质”的设定一般都是以客观的、科学的形式出现的,似乎是在极力避免价值介入的可能性.例如,在我国八十年代中期将文学的“本质”规定为“审美”时,人们是抱着虔诚的、客观的态度来为被极左思潮歪曲的文学观念正名的.他们的的确确是真心地相信,只有“审美”才是文学的本质.他们的工作是将人们对文学的认识从意识形态拉回到科学的轨道.他们或许丝毫也没有意识到促使他们作出这种规定的真正原因实际上同样是意识形态的.这种所谓“正本清源”的工作并不是用客观的、科学的观点取代虚假的、错误的观点,而是用一种意识形态观念取代另一种意识形态观念.这说明,凡是谈本质,就必然是从一种思维方式或价值观念出发所进行的话语建构,这里不可能有什么纯粹的客观性或科学性.
但是这是不是就意味着文学的“本质”问题就是毫无价值的伪问题呢?也不能如此简单地下断语.
本质与现象是黑格尔辩证法诸范畴中最重要的一对.他的两部《逻辑学》都有大量篇幅探讨这对范畴.在黑格尔那里,本质是指事物真正所是的东西.他说：“我们常以为哲学的任务或目的在于认识事物的本质,这意思只是说,不应该让事物停留在它的直接性里,而须指出它是以别的事物为中介或根据的.事物的直接存在,依此说来,就好象是一个表皮或一个帷幕,在这里面或后面,还蕴藏着本质.” 这意思是说,人们能够直接感知到的东西并不是事物稳定而恒久的性质（它是变动不居的）,因此也不是使该事物成为其所是的决定性因素（它是被决定者）.而隐含在事物直接存在的后面的因素才是永久的、决定性的,即本质.但是对于人的感官来说,任何事物都只能以其直接所是的样子存在,就是说,在感官面前只有直接性而无所谓本质.那么本质究竟何在呢?它只能相对于人的思维能力而存在.相对于人的感官的存在是存在,相对于人的思维的存在同样也是存在.正如“直接性”的存在离不开感官一样,“本质”的存在也离不开人的思维.所以黑格尔说：“本质是设定起来的概念,本质中的各个规定只是相对的…….”又说： “在存在里,一切都是直接的,反之,在本质里,一切都是相对的.”2所谓“直接的”是指看得见、摸得着的,即诉诸感官的,它就是它,并不需要什么条件；所谓“设定起来的”和“相对的”是指思维对事物的抽象性把握,是有条件的,即与其他事物相比较而存在的（通过比较找出同类事物的共同性,同时也区分出与其他事物的差异性.）.因此,本质虽然不是思维的任意创造,但它却不能离开思维而独立存在,相反,它只对思维着的大脑来说才存在着.
对于自然界事物做本质与现象的划分是比较容易理解的.譬如说我们说眼前那棵枝叶繁茂之物是作为直接性而存在的树,那么决定它所以是树而不是草的那些内在根据就是本质.这本质不仅眼前作为直接存在的树具有,而且一切树都有,是共性.你不能说树的本质是看不见、摸不着的,因此就是不存在的,是心造的幻影.在这里,本质虽然是一个“设定起来的概念”,却的的确确拥有着客观性与普遍性,是建立在无数个“直接性”之上的.然而对于社会存在与精神存在来说,“本质”一词亦如“真理”一样,成了一个主观性极强,极不确定的概念.在一般情况下这个概念都不是指涉着某种客观性、普遍性的东西,而仅仅指涉着言说者的一种主观的态度.例如,有人说阶级斗争是社会的本质,这究竟意味着什么呢?首先,这证明着言说者是站在这个社会中的被统治者的立场上而不是统治者的立场上言说的.因为没有哪个统治阶级承认自己的统治是建立在阶级压迫的基础上的（也有个别例外,是处于特殊的政治目的）.统治者总是强调社会的一体化.其次,这证明言说者试图利用阶级矛盾来改变社会现状.将社会的本质定义为阶级斗争暗含的意思就是：只有通过阶级斗争才能改变社会形态.所以,强调阶级斗争的重要性就意味着利用阶级斗争的目的性.如此看来,这个关于社会本质的定义就充满了政治色彩,是一种言说立场的产物.又如,说人的本质是自由,这意味着什么呢?首先,这说明言说者感到自己是不自由的,他试图去争取自由.他如果觉得自己拥有自由,就不会将它确定为本质了.将某物确定为本质就意味着对此物的极端重视.而人们只看重自己所没有的东西.其次,这意味着言说者对个人利益的空前重视,是个人主义思潮的产物,因此是资产阶级的观点.它暗含的意义是资产阶级摆脱传统观念和权力控制的强烈愿望. 那么这是什么原因造成的呢?
对于言说者或认知者来说,自然存在与社会存在、精神存在是完全不同事物.它们的差异主要来自于言说者或认知者的立场与态度.面对自然存在,言说者能够作为真正意义的主体而存在.在这里能够建立起真正的主客体关系.对此,马克思在《1844年经济学哲学手稿》中有过十分精辟的阐述.后来皮亚杰的结构主义发生认识论又进一步从心理学的角度进行了系统论证.在他们看来,主客体间的双向建构乃是知识形成的基本机制.在这里虽然存在着“对象化”和“顺应”的过程,但主体就是主体,客体就是客体,二者之间泾渭分明,难以混淆.例如,一个人专注于一棵竹子时,他完全处于主体的地位,竹子在他的眼中呈现怎样的面貌是由他的视觉能力、特点以及心理状态所决定的.竹子对他来说只是默默存在的客观之物.就是说,在二者的认知关系中只有作为主体的观察者是一个变量,作为客体的竹子是不变的.而如果是两个人彼此相对时,情况就大不相同了：他们互相审视、互为主体.二者都是变量.在这时,既是主体又是客体的两个人就会通过对自己的理解来识别对方,又通过对对方的理解来识别自己.意识与自我意识彼此渗透,浑然一体.所以这里就不可能有什么单纯的主客体关系.
问题的复杂性还不止于此.事实上,人与人或人与社会历史之间的认知关系决不是原本意义上的“审视”与“被审视”的关系.在这种关系中存在着一个必不可少的中介——语言.是语言使人与人、人与社会历史之间建立起认知关系的,甚至可以说,是语言使人成为人,使社会历史成为社会历史的,这就使主客体关系问题更为复杂：主体成为受动的、被构成的,即主动性与被动性交织在一起的人（关于文学理论与语言的关系将专门探讨,这里暂不展开.）.在这样的主客体关系中揭示的客体的“本质”,显然是难以具有真正的客观性的.
那么这是否就意味着在人文社会科学领域“本质”问题就成为毫无意义的伪问题呢?回答是否定的.事实上,尽管在后现代主义思潮影响下的当代学术话语中“本质”这个语词是越来越罕见了（除非作为批评对象）,但他所指涉的含义还是随处可见的.例如福柯的的名言“知识即权力”如果用黑格尔的表述方式就是“知识的本质在于权力.”这两个命题并无根本不同.又如,后现代主义的历史哲学认为：“历史就是文本”,这与传统的历史观显然是大相径庭的.但无非是更强调了历史叙事的主观性而已,完全可以视为对历史本质更深入一些、更客观一些的认识.即使是对“本质主义”深恶痛绝的解构主义也不可能真正摆脱“本质”的纠缠.正如一位美国学者所说：“正如解构企图予以拆解的思想体系一样,按照其假定,解构也是逻各斯中心的.”1解构主义之所以要拆解以往的各种思想体系,当然是认为它们是虚假的.因而这种拆解行为本身就暗含着揭示真实的企图.而透过虚假的表面揭示内在的真实正是黑格尔式的本质论之核心观念.任何话语系统总要有所指涉,或指涉实际存在之物,或指涉主观意识,没有指涉的言说是不成其为言说的.正如马克思所说,如果事物就是其现象所呈现的样子,那么一切科学都是多余的了.显然,无论是后结构主义还是解构主义,都无意于否定一切言说的必要性,否则他们也就没有必要有所言说了.要么揭示点什么,要么闭住您的嘴——这是任何研究都必须遵守的通则.如果说事物就是你看到的样子,根本没有什么要揭示的东西存在,那么大家就都免开尊口罢!
后结构主义与解构主义并不是胡言乱语,其对于本质主义的批判也有其伟大价值.那种试图靠抓住某种亘古不变的所谓“本质”来一劳永逸地掌握（了解与控制）某一事物的想法无疑是极为可笑的,但这却是人类第一流的大脑做了几千年的,甚至现在还有许多人在做着的美梦.后结构主义与解构主义最大的贡献就是将人们从这美梦中唤醒.但这并不意味着人们从梦中醒来之后就应该浑浑噩噩地生活了.我们不能因为大脑做过不切实际的美梦就连大脑的思考权利也给剥夺了.要思考就不可能离开一般性、普遍性、本质.因为将世界形式化或抽象化、概括化甚至形而上学化恰恰是人类决然无法更改的本性.
但是,思考的方式却是可以更改而且必须时时更改的.让我们还是回到黑格尔.他指出本质是被“设定起来的”就是说它不象事物的直接性那样可以离开人的思考而存在.本质是事物的本质,即客观的存在,但它不对任何感官而存在,只是对于思考着的大脑才存在.这就是马克思在青年时代就早已揭示的道理：外在事物的性质是相对于人的某种特定的本质力量而存在的.视觉、嗅觉是本质力量,它们被形状、色彩和气味确证着；思考或理性思维同样是一种本质力量,它被本质、规律、一般性这些东西确证着.所以,重要的不是放弃什么,而是保留什么.在神圣的、千古不变的“本质”失去耀眼的光环之后,我们呼唤有限的、具体的本质.黑格尔早就为我们提供了理论的依据：本质的一切内在规定都是相对的.所谓 “相对的”就是有条件的、有限制的,也就是在一定范围、一定层面才有效的.世界上不存在绝对的本质或任何的一般性,认为掌握了某种事物的所谓“本质”就一劳永逸地、彻底地掌握了这个事物想法只能是神话.但是如果设定了范围或层面,在有限性的前提下,情况就完全不同了：我们会发现离开了本质、规律或一般性我们就根本无法进行任何有意义的言说.如果将一切理论话语都视为任意的、缺乏任何确定含义的语言游戏,那么就等于否定了人类意识与自我意识的可能性,这显然是缺乏事实根据的.
文学理论的确不可能揭示那种没有任何限定的文学的本质.这倒不是因为文学理论的无能,而是因为根本不存在这样的本质.但是,文学理论之所以是“理论”而不是别的什么,就在于它指涉着文学现象背后隐含的本质或一般性,否则要文学理论何用?只不过由于文学现象有时间、空间和层级上的差异,故而其本质或一般性也是有限的.举例来说,虚构性（或虚拟性）可以说是比较具有普遍性的文学本质特征之一了,但它也仅在一定范围内才可成立：对于以叙事文学为主导的西方文学史来说是成立的,而对于以抒情文学为主导的中国古代文学则是不成立的.又如,“用形象来说话”应该是更具有普遍性的文学本质特征了,但对于晋代的玄言诗、宋代邵雍和明代陈宪章的许多道学诗来说就不在这个范围之内.而且许多不属于文学的话语形式也同样借助于形象来说话,例如许多宗教和道德的说教就是这样的.
然而,当我们以某种理论的态度（即不是从感想或体验的角度出发）谈论一种文学现象时,我们究竟在做什么呢?是在复述或描摹这种现象吗?当然不是.我们毫无疑问是对其进行着某种判断.而从逻辑学角度看,任何的判断都是以概括、归纳为基础的,就是说是指涉着某种一般性的.一般性恰恰就是现象的某一层面的本质.例如,我们说“这篇小说是表现主义的.”这意味着我们确定这篇小说具有与其他被称为表现主义的小说相同的东西,这种相同的东西也就是一般性.而且在文学理论的言说中,当我们运用一个指涉文学现象的概念时也常常预设了某个层面的文学本质或一般性.例如,我们常说：“在文学发展过程中常常出现一些伟大的天才人物.”在这个句子中,“文学发展”这个概念是指在历时性顺序中排列的一系列文学现象.但既然使用了“发展”一词,就意味着言说者认同社会进化的观念,因此不言而喻,他是将文学现象的历时性排列视为一种有序的、必然的、遵循某种规律的运作过程来看待的.这正是对文学本质或一般性的一种认识.除非不做任何判断,否则就不可能摆脱本质的纠缠.无论说“文学是社会生活的反映”、“文学是情感的表现”还是说“文学是白日梦”、“文学是语言的游戏”都是对文学本质的一种理解,而且也确实都揭示着某种层面上的普遍性.
所以说,当前学界讳言本质的普遍倾向是一种神经过敏的表现.在放弃了对绝对本质的不切实际的希冀之后,寻觅相对的本质正是大有可为之时.实际上除了少数执迷不悟者还在那里寻找那并不存在的本质以及个别矫枉过正者拒斥任何普遍性之外,大多数有识之士都转向有限之域探求相对的普遍性了.在有限的范围内、在一定层面上,面对具体的文学现象揭示其相对的规定性应该是今天文学理论的任务.
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研究文学本质的对象、范围和方法
在任何科学的研究工作中,要有效地解决某个问题,首先有赖于找到解决问题的正确途径,它包括确定研究对象,选择研究范围,以及找出能够适应这个对象和这一范围的具体的研究方法.方法论上的这种基本要求,同样适用于对文学本质的探讨.
要认识文学的本质,只能从文学本身去寻找.可是,文学自身的多样化又给人们把握它造成了一定的困难.文学并非一成不变,也不是只有一种类型.从纵向上看,它有自己的演变历史；从横向上看,它有多种多样及种类；纵横交错之间,又有各种思潮、流派的兴衰更迭.在中外文学理论批评史上,人们之所以会对文学性质的看法不尽一致,甚至矛盾抵触,除了他们的认识要受各自的主观条件和社会环境的制约之外,客观上和文学自身发展所带来的多样化也有着直接的关系.所以,只是一般地指出认识文学本质的对象是文学自身还嫌笼统,确定研究对象还要顾及到文学不断演变的事实,在发展中而不是静止地把握研究对象.
为此,首先须把文学视为一个整体.文学原理所要概括的文学本质,是指能够涵盖各类文学现象所共有的、属于文学这种社会意识形态总体的基本性质,而不是某一种文学类型的特点.文学的本质不可能在个别的文学样式,如小说或者诗歌之中获得完整的体现,也不会被某一种文学思潮或流派,如现实主义、浪漫主义或者现代主义所囊括.考察文学本质的对象,是由过去的和现在的文学现象所构成的多样丰富、浩瀚幽邃的全部文学事实.文学的本质应是对文学整体进行高度概括的结果.这是在发展中认识文学的一个要求.
其次,又要看到,文学的发展不仅表现为因内容和形式的不断演变、扩充所带来的多样性,而且也是文学从幼稚走向成熟的历史显现.即文学不断地摆脱和融化附着与自身之上的种种非文学因素,从杂多走向纯粹,又从单纯走向丰富,从而逐渐地形成了自己的特殊本性.文学的历史是一部进化史.文学的现代形态显然要比文学的古代形态更加自觉和更为成熟,所以对文学本质的考察应以现代形态的文学为重点对象.当然,文学的发展是无止境的,任何成熟形态都是相对而言.从这个意义上讲,我们的探讨也只是接近而不是穷尽了对文学本质的认识.
为了认识文学的本质,文学原理又应把上述的对象放在什么范围内来加以考察呢?我们必须扩大和拓展研究文学本质的范围,在历史唯物论指导下,运用系统分析法,从对象的整体出发,在整体与要素、要素与要素的相互联系、相互作用和相互制约中综合地把握对象.

文学本质的一般显现：文学的社会意识性
任何文学现象的发生都离不开对社会生活的思考、探索、感悟和追求。文学属于社会意识，是由社会存在所决定精神现象。社会的经济形态、阶级关系、政治斗争、道德观念等，都必然会给文学打上自己的烙印，从而是文学直接或间接地反映着特定的社会生活内容，成为某一社会形态的标志。所谓文学的社会意识性就是对这个特点而言的，它说明了文学要在一定程度上反映种种特定的社会关系，表...

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文学本质的一般显现：文学的社会意识性
任何文学现象的发生都离不开对社会生活的思考、探索、感悟和追求。文学属于社会意识，是由社会存在所决定精神现象。社会的经济形态、阶级关系、政治斗争、道德观念等，都必然会给文学打上自己的烙印，从而是文学直接或间接地反映着特定的社会生活内容，成为某一社会形态的标志。所谓文学的社会意识性就是对这个特点而言的，它说明了文学要在一定程度上反映种种特定的社会关系，表现存在于这些各种中的文化、经济及政治特点，表现受这些特点所制约的社会心理；在阶级社会中，还会体现一定阶级的利益和要求，思想和感情。
但是，要具体地把握文学的本质，我们还须在承认文学的社会意识性的基础上，深入一步探讨主体因素的介入给文学的性质带来了什么新的规定。所以称社会意识性只是文学本质的一般显现，原因就在于文学在这个层次上所表现的性质，还不是其特殊本质的充分体现。
生成于价值关系的社会意识：文学的主体性
什么是文学的主体性
人是一切价值活动的主体，当然也是文学审美活动的主体。作为一种文学意识，文学从来都不是对客观生活本身的直接再现，而是在作家主观因素的积极参与下才得以创造而成、并受到主体的意志、情感支配。如实地描摹一个对象和艺术地表现同一对象之间，有着根本的区别。在文学创作中，作家对社会生活的感受和体验、认识和评价，作家自身的思想和感情，都必须经由主体心灵的加工创造才能转化为艺术作品，作品身上已经打上了创作主体的个性烙印。因为，文学不仅仅是对客观世界的“反映”，而且也是主体的一种“反应”，主体的政治信仰、社会立场、审美理想、文化修养、人生经验，以及自身的气质、性格、兴趣、习惯等等，甚至，包括创作时的心境和情绪，都会对外界的刺激 和主观的感受发生反馈作用，都会对文学创作过程和结果产生至关重要的影响。
所以，文学反映生活不是静观摹写，不是照镜子式的直观投影或复制，而是主体的一种能动创造。生活的积累只是文学创作的基础，作家的创造才能使其升华为艺术品。作家作为创作活动的主体，他的自身条件和思想感情制约和调节着文学对生活的把握，这是文学这种意识活动的特殊性的突出表现，我们称其为文学的主体性。文学的主体性揭示了文学的这样一种属性，即文学并不是客观对象如实投影于人的大脑的产物，而是在作家的主观因素的积极参与下才得以形成的、一种包含了主体成分在内并受主体意志、情感支配的意识现象。

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