天净沙《春夏冬》的诗和赏析!不过别太多了!

天净沙《春夏冬》的诗和赏析!不过别太多了!
天净沙《春夏冬》的诗和赏析!不过别太多了!

天净沙《春夏冬》的诗和赏析!不过别太多了!
天净沙 散曲小令 作品欣赏
　　白朴现存的散曲作品中,有《天净沙》小令共四首,分别以“春”、“夏”、“秋”、“冬”为题,共计一组.
　　作品名称：天净沙•春
　　创作年代：金末元初
　　作者姓名： 白朴
　　作品体裁： 散曲•小令
　　宫调名称：越调
　　曲牌名称：天净沙
　　原文
　　天净沙•春
　　春山暖日和风,
　　阑干楼阁帘栊.
　　杨柳秋千院中.
　　啼莺舞燕,小桥流水飞红.
　　注释译文
　　〔注释〕
　　和风：多指春季的微风.
　　飞红：花瓣飞舞,指落花.[
　　〔译文〕
　　山绿了,阳光暖了,吹起和煦的春风.楼阁上少女凭栏眺望,高卷起帘栊.院子里杨柳依依,秋千轻轻摇动,院外有飞舞的春燕,啼喈的黄莺,小桥之下流水潺潺,落花飞红.[3]
　　作品鉴赏
　　这支《天净沙•春》曲子,运用绘画技法,从不同空间层次描写春天的景物,具体来说,第一句的春日、春山构成整个画面的背景,是远景,第二句是人物的立足点是近景,第三句庭院中喧闹的景象,展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景.最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺,而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红.
　　这支曲子的人物应该是一位女子,她站在栏杆之旁,帘栊之下,窥探着春天的景致,她眼中的春天要更加细腻,更加秀美.
　　作品名称：天净沙•夏
　　创作年代：金末元初
　　作者姓名：白朴
　　作品体裁：散曲•小令
　　宫调名称：越调
　　曲牌名称：天净沙
　　原文
　　天净沙•夏
　　云收雨过波添,
　　楼高水冷瓜甜,
　　绿树阴垂画檐.
　　纱厨藤簟,玉人罗扇轻缣.[1]
　　作品鉴赏
　　作者选取了一个别致的角度：用写生手法,勾画出一幅宁静的夏日图.前三句是第一个层次：云收雨霁,流水波添,雨过天晴,楼也显得比平时高,水散发着凉爽的气息,雨后的瓜也似乎显得比平时甜了,绿树的树阴一直垂到画檐.后两句是第二层次,画面上出现了人物：纱帐中的藤席上,一个身着轻绢夏衣,手执罗扇的芳龄女孩,静静地消受着宜人的时光.整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征,却描绘了一个静谧、清爽的情景,使人油然产生神清气爽的感觉.
　　这一特殊境界的创造,得力于作者艺术上的功力.它的特征首先是洗净铅华,全用白描,简洁、清晰得如同线体画.其次,作者特意选择雨后的片刻,将夏日躁动的特征,化为静态：云收雨过,绿荫低垂,就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受.第三,与白朴的《天净沙•春》一样,这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的.不过,在《天净沙•春》中,作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉,而这首曲子突出的是一种情绪体验,“楼高水冷瓜甜”,正是这一具体情景下的独特感受.
　　作品名称：【越调】天净沙•秋
　　创作年代：金末元初
　　作者姓名：白朴
　　文学体裁：散曲•小令
　　宫调名称：越调
　　曲牌名称：天净沙
　　原文
　　天净沙•秋
　　孤村落日残霞,
　　轻烟老树寒鸦,
　　一点飞鸿影下.
　　青山绿水,
　　白草红叶黄花.
　　注释译文
　　〔注释〕
　　天净沙：曲牌名.
　　残霞：晚霞.
　　寒鸦：天寒归林的乌鸦.
　　飞鸿影下：雁影掠过.
　　〔译文〕
　　太阳渐渐西沉,已衔着西山了,天边的晚霞也逐渐开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是多么的孤寂,多么的落寞,拖出那长长的影子.炊烟淡淡飘起,几只全身乌黑的乌鸦栖息在偻佝的老树上,时不时还发出几声令人心酸的啼叫.在残霞的映照下,那一身羽毛闪闪发亮.忽然,远处的一只大雁飞掠而下,划过天际.顺着它远远望去,山清水秀；再往近处看,霜白的小草、火红的枫叶、金黄的菊花,在风中一齐摇曳着,颜色几尽妖冶.
　　作品鉴赏
　　白朴这首小令《天净沙•秋》与马致远的《天净沙•秋思》,无论写法还是构成的意境都有相似之处.此曲题目虽为“秋”,并且写尽秋意,却找不着一个“秋”字. 此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图,营造出一种宁静、寂寥的氛围,再以名词并列组合的形式,选取典型的秋天景物,由远及近,描绘出一幅色彩绚丽的秋景图.至此,读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了.此曲仅二十八字,但语言简练优美 ,意义深刻.此曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度,真是所谓的“不以物喜,不以己悲”（范仲淹《岳阳楼记》）.
　　白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材,读者从其中的修辞可以看出,他的文学涵养是极高的.通篇作品,全都由一些美丽的自然图景构成,而白朴本人,就好像是拿著这些自然拼图的艺术家,拼出一幅美丽中带著和谐的人生图画.
　　写秋景,自然难免要烘托出萧瑟的气氛,但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨,又会令读者感受到沉闷而有压力.为了避免出现这种情况,白朴在选用语辞时,便颇费心神.前二句的“孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦”,共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”,而其中任何一个图景,都代表著秋日秋景的萧瑟气氛.为了要使这种萧瑟气氛活泼起来,於是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语.如此一来,原本萧瑟的画面转成了活跃,寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气.最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象,因此再以“青山绿水,白草红叶黄花”作为曲文的结束语.这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色,而且“白草红叶黄花”这三种颜色,是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景,“白草红叶黄花”是细微的图景,如此交杂相错,于是原本是寂寞萧瑟的秋景,突然变得五颜六色而多彩多姿.由此可见,白朴的散曲写作技巧有多么高明了.
　　此曲描绘的秋景图由两部分构成：前面部分是暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景,而后面部分画面色彩斑斓,鲜艳明丽,充满着勃勃的生机.前后画面同样都是秋天之景,而形成了强烈的反差.如果联系白朴不愿在元朝做官的态度,读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反差的原因.画面中的“一点飞鸿”,与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：“举手指飞鸿,此情难具论.同归无早晚,颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙,都暗喻作者本人.白朴不愿在朝廷中谋职,却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁,飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方,寻找到自己感到满意,有生机的乐土.因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地,读者可以理解为是作者的归隐之地,是作者的心中之景.情调开朗平和,没有一点消极之感,表现了作者对隐居生活的热爱之情,应属于虚写.在这支曲子中,作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起,产生强烈的对比效果,含蓄地流露出自己的爱憎之情.
　　此曲虽和马致远的《天净沙•秋思》有相似处,但却又自有特点.首二句以“孤村”领起,着意渲染秋日黄昏的冷寂.“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力,造成曲子抒发情感的转移.接着诗人用青、绿、白、红、黄五色,以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象,使整个画面充满了诗意.此曲极富艺术张力,一笔并写两面,成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起,把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律,不失为又一篇写秋杰作.
　　词、曲有雅、俗之别,一般来说,词尚妩媚、含蓄,而曲贵尖新、直率.白朴的这支小令读来却有词的意境.曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子,抒情主人公却时隐时现,在烟霞朦胧之中,传达出一种地老天荒式的寂寞和淡淡的哀愁.
　　作品名称： 天净沙•冬
　　创作年代：金末元初
　　作者姓名：白朴
　　作品体裁：散曲•小令
　　宫调名称：越调
　　曲牌名称：天净沙
　　原文
　　天净沙 •冬
　　一声画角谯门,
　　半庭新月黄昏,
　　雪里山前水滨.
　　竹篱茅舍,
　　淡烟衰草孤村.
　　注释译文
　　〔注释〕
　　天净沙：曲牌名,入越调.
　　谯门：建有望楼的城门.
　　〔译文〕
　　在一个冬天的黄昏,城门一声轻响,一轮新月挂在半空,带着雪的山前水流缓缓.竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍,在孤村之中一片安详的和谐.
　　作品鉴赏
　　这首小令运用诗歌创作的传统手法,构成了诗的意境.王夫之云：“情、景名为二,而实不可离.神于诗者,妙合无垠.”白朴的这首小令,在情、景之间,正追求着“妙合无垠”的境界.
　　此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境.冷月黄昏,雪山水滨,已是清寒凛冽；淡烟衰草,茅舍孤村,又显寂寥冷落,更有谯门一声寒角,平添一分悲凉,空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤.它与《天净沙•秋》的写法上相近.其一,都是字字写景,全未直接抒发、陈述作者的情感.作品所要表现的情绪意蕴,是在对景物的描述中透露、折射出来的.其二,也都是通过一组自然景物的意象组合,来构成一幅富有特征的画面.另外,这支曲子所表现的情感,也不是一时一地有特定具体内容的情感,它所传达的,是一种情调,一种意绪,一种内心状态.从时序上说,《天净沙•秋》写了落日残霞,而这首曲子写的是落日已经隐没山后,新月已经现于天际.从“秋”到“冬”,从“情”到“景”,都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂.人们或许可以把《天净沙》四首,不仅理解为对季节更替的描绘,而且进一步理解为对情感和人生体验,从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展.这样,这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了