吴文英的《点绛唇·越山见梅》借梅的形象表达了词人怎样的情感?
来源：学生作业帮助网 编辑：六六作业网 时间：2024/05/10 13:19:53
吴文英的《点绛唇·越山见梅》借梅的形象表达了词人怎样的情感?
吴文英的《点绛唇·越山见梅》借梅的形象表达了词人怎样的情感?
吴文英的《点绛唇·越山见梅》借梅的形象表达了词人怎样的情感?
吴梦窗的这首《点绛唇》着力之处既不在句法章法的光彩夺目,亦不在刻意追险求奇,一字一句皆出自天然.只是由于其立意之高、取径之远,使得这首词读来颇具灵性,处处流露出真实性情.体现了梦窗词清疏空灵的本色.
“春未来时,酒携不到千岩路.”起二语,从侧面着笔,所感甚大.春天还未到来时,人们自然不会携酒探春,更不会到这万壑千岩深处来.“千岩”,点题越山.时梦窗寓居会稽（今浙江绍兴）,常游稽山,赏梅对雪,颇多词作.次句点出“酒”字,便流露微讽之意.“瘦还如许,晚色天寒处.”点题“见梅”.
“瘦”咏梅常语.此词谓“瘦还如许”,可见词人已非初次在此见梅.四字包含着无限轻怜细惜之意.作者在词中充分发挥了自己的想象力：梅花,仿佛一位超凡脱俗的女郎,在千岩路畔,日暮天寒,悄立盈盈,满怀幽思.
这片二句,更推深一步.“无限新愁,难对风前语.”这新愁,到底是词人见到梅花后产生的愁绪呢?还是说梅花在寂寞无主的环境中如有幽愁?在寒风吹拂下,相对更无一语.那里因为怕它化作千万片缤纷的落英,当然,更怕的还是才得相逢,离别之情尚未诉完又要别去.纵有无限的新愁旧绪,彼此也无法互倾心愫.古人咏花,多用“解语”故事,此词中活用又反用此意,尤觉婉曲动人,末三句转笔换意.“行人去,暗悄春素,横笛空山暮.”这也是“无限新愁”的注脚.借咏花而注入人事,可说已达到一种出神入化的浑融境界.仔细品味个中情景,词人所眷恋的女郎的形象,已是呼之欲出.“春素”,指洁白的梅花,这里借喻女子素洁的形体.“暗消春素”,写梅花在春日里悄无声息地凋残,也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿.咏梅诗词,多用闻笛故事.因为笛曲中有《梅花落》曲,听到声声横笛,回荡在空山暮色以之中,自然就联想到梅花的零落了.此词末三句所表现的是离索之思,蹉跎之恨,而又写得这样温婉浑厚,含蕴不尽,如同空山中回响的笛声,余音袅袅,给人们留下了充分思索的余地.[5]