求爱情古词 只要词不要诗 诗经也可以 越多越好 词要整首,不要一句一句的查看我的所有提问

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蝶恋花
　　【宋】苏轼
　　花褪残红青杏小.燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草!
　　墙里秋千墙外道.墙外行人,墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼.
　　【简析】
　　上片句句藏着一个"春"字.残红褪,柳绵吹少,是春衰的景象；青杏尚小,芳草绿遍,又呈生机勃郁.春光已老,春光犹在,正是这么一个恼人的时节.中间插写的燕子飞来,流水人家,既是补足""的信息,更使画面增添动态的美.花残、杏小、燕飞、水绕,柳绵纷纷芳草处处,不言"春"而春在其中,这叫做"藏中有露".
　　雨霖铃①
　　【宋】柳永
　　寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨②初歇.都门帐饮③无绪, 留恋处,④兰舟摧发.⑤执手相看泪眼,竟无语凝噎.⑥ 念去去千里烟波,⑦ 暮霭沈沈楚天阔.⑧
　　多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处, 杨柳岸、晓风残月.此去经年,⑨应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说.⑩
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　　【注释】
　　①此调原为唐教坊曲.相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨 连日,栈道中听到铃声.为悼念杨贵妃,便采作此曲,后柳 永用为词调.又名《雨霖铃慢》.上下阕,一百零三字,仄 韵.
　　②骤雨：阵雨.
　　③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕 设宴饯行.无绪；没有情绪,无精打采.
　　④留恋处：一作 “方留亦处”.
　　⑤兰舟：据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树 为舟.后用作船的美称.
　　⑥凝噎：悲痛气塞,说不出话来 .一作“凝咽”.
　　⑦去去：重复言之,表示行程之远.
　　⑧暮霭：傍晚的云气.沈沈：深厚的样子.楚天：南天.古时 长江下游地区属楚国,故称.
　　⑨经年：一年又一年.
　　⑩风情：男女恋情.
　　【简析】
　　柳永多作慢词,长于铺叙.此词表现作者离京南下时长 亭送别的情景.上片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯 行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告别,依次层层描述离别 的场面和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展 示了令人伤心惨目的一幕.下片述怀,承“念”字而来,设 想别后情景.‘多情自古伤离别,那堪冷落清秋节.念宵酒 酲何处,杨柳岸、晓风残月’.上二句点出离别冷落,‘今 宵”二句,乃就上二句意染之”.“今宵酒醒何处”,遥接 上片“帐饮”,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉； “杨柳岸、晓风残月”,则集中了一系列极易触动离愁的意象 ,创造出一个凄清冷落的怀人境界.“此去”以下,以情会 景,放笔直写,不嫌重拙,由“今宵”想到“经年”,由“ 千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝噎”想到“更与 何人说”,回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难” 的不尽愁思.
　　玉女摇仙佩（佳人）
　　【宋】柳永
　　飞琼伴侣,偶别珠宫,未返神仙行缀.取次梳妆,寻常言语,有得几多姝丽.拟把名花比.恐旁人笑我,谈何容易. 细思算,奇葩艳卉,惟是深红浅白而已.争如这多情,占得人间,千娇百媚.
　　须信画堂绣阁,皓月清风,忍把光阴轻弃.自古及今,佳人才子,少得当年双美.且恁相偎倚.未消得,怜我多才多艺.愿奶奶、兰人蕙性,枕前言下,表余深意.为盟誓.今生断不孤鸳被.
　　蝶恋花
　　柳永
　　伫倚危楼风细细,(2)望极春愁,黯黯生天际.(3)草色烟光残照里,无言谁会凭栏意.
　　拟把疏狂图一醉,(4)对酒当歌,(5)强乐还无味.(6)衣带渐宽终不悔,(7)为伊消得人憔悴.
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　　【注释】
　　(1)此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句.又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等.双调,六十字,仄韵.
　　(2)危楼：高楼.
　　(3)黯黯：迷蒙不明.
　　(4)拟把：打算.疏狂：粗疏狂放,不合时宜.
　　(5)对酒当歌：语出曹操《短歌行》.当：与“对”意同.
　　(6)强：勉强.强乐：强颜欢笑.
　　(7)衣带渐宽：指人逐渐消瘦.语本《古诗》：“相去日已远,衣带日已缓”.
　　【简析】
　　这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然而生.“伫倚危楼风细细”,“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远.“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深.但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际”.“春愁”,即怀远盼归之离愁.不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发.
　　接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景.而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹.“无言”二字,若有万千思绪.
　　下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”.但强颜为欢,终觉“无味”.从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波澜.结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴.“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华.
　　贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流,妾疑将身嫁与一生休.纵被无情弃,不能羞”诸句,是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词,不过“气加婉矣”.其实,冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞朱颜瘦”,虽然语较颓唐,亦属其类.后来,王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”.这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度.
　　钗头凤
　　【宋】陆游
　　红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳.东风恶,欢情薄.一怀愁绪,几年离索.错!错!错!
　　春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透.桃花落.闲池阁.山盟虽在,锦书难托.莫!莫!莫!
　　【简析】
　　陆游初娶唐氏,夫妇风情甚美.然儿媳不合婆婆的心意,老人家活活拆散了这一姻缘.几年后的一个春日,陆游在家乡城南禹迹寺这次的沈园邂逅已经别嫁的前妻,她仍遣人送酒肴致意,使陆游惆怅莫名,即成此词,挥笔题写于园壁.
　　《钗头凤》 唐婉
　　世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落.
　　晓风干,泪痕残,欲笺心事,独语斜阑.
　　难!难!难!
　　人成各,今非昨,病魂常似秋千索.
　　角声寒,夜阑珊.
　　怕人寻问,咽泪装欢.
　　瞒!瞒!瞒!
　　赏析：
　　由于母命难违,陆游被迫和表妹唐婉离婚.离婚后虽然他们各自嫁娶,但是依然深深思念着对方.几年后的一天,他们在沈园偶然相遇,唐婉和她的丈夫赵士程设宴招待了陆游.分手之后,陆游在沈园的墙壁上题写了这首《钗头凤》,表达了他的对往日爱妻的思念.
　　看到陆游的词后,唐婉和了上面的另一首《钗头凤》.据说在此后不久,唐婉就在悲伤中死去.
　　由于外人的好恶,导致有情人的凄惨分离,古已有之.先有孔雀东南飞,后有陆游唐婉.从古到今,多少不幸的有情人“此恨绵绵无绝期”啊!
　　从今天的眼光来看,暂且抛开表兄妹不能结婚这一现代伦理观念,陆唐二人在婚前肯定只是表兄妹的感情,但是婚后能够产生深厚的夫妻情感,可见“先结婚再恋爱”并非是不可能的事.即使现代中国社会的夫妻,也有很多很多是经过红娘、婚介认识并结成伴侣的!经过了漫长爱情马拉松的夫妻不乏离异的,而“先结婚后恋爱”的也有白头到老的.所以凡事不能一概而论.
　　期望“愿天下有情人终成眷属”永远是现实,而不仅是人类美好的愿望!
　　鹊桥仙
　　【宋】秦观
　　纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.
　　金风玉露一相逢,便胜却、人间无数.
　　柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路,
　　两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮.
　　【简析】
　　这是一曲纯情的爱歌.亦抒情,亦议论,哀乐交织,天上人间融为一体.尤其是末二句,使词的思想境界升华到一个崭新的高度,成为词中警句.无怪乎沈际飞评曰："七夕以双星会少别多为恨,独谓情长不在朝暮,化臭腐为神奇."
　　醉花阴
　　【宋】李清照
　　薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.
　　佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
　　东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.
　　莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
　　【简析】
　　这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写,它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀.
　　上片与秋凉情景.首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼.”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更罩满词人心头.“瑞脑消金兽”,写出了时间的漫长无聊,同时又烘托出环境的凄寂.次三句从夜间着笔,先点明节令：“佳节又重阳”.随之,又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒,暗示词中女主人公的心境.而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字.深秋的节候、物态、人情,已宛然在目.这是构成下片“人比黄花瘦”的原因.下片写重九感怀.首二句写重九赏菊饮酒.古人在旧历九月九日这天,有赏菊饮酒的风习.唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日,还来就菊花”之句.宋时,此风不衰.所以重九这天,词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,菊花的幽香盛满了衣袖.这两句写的是佳节依旧,赏菊依旧,但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂,帝卷西风,人比黄花瘦”.上下对比,大有物是人非,今昔异趣之感.就上下片之间的关系来说,这下片写的是结果.
　　早年,李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活.作为闺阁中的妇女,由于遭受封建社会的种种束缚,她们的活动范围有限,生活阅历也受到重重约束,即使象李清照这样上层知识妇女,也毫无例外.因此,相对说来,他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些,体验也更细腻一些.所以,当作者与丈夫分别之后,面对．单调的生活,便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了.这首词,就是这种心情的反映.从字面上看,作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情,但这种感情在词里却无往而不在.这是透过一层的写法.
　　比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一.古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜.如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》）,“人瘦也,比梅花、瘦几分?”（宋程垓《摊破江城子》）,“天还知道,和天也瘦.”（秦观《水龙吟》）等等.但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功.原因是,这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密,极切合女词人的身份和情致,读之亲切.
　　词中还适当地运用了烘云托月的手法,有藏而不露的韵味.例如,下片写菊,并以菊喻人.但全篇却不见一“菊”字.“东篱’,本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意,但却隐去了“采菊”二字,实际是藏头.又如,“把酒”二字也是如此,“酒”字之前,本来有“菊花”二字,因古人于九月九日有饮菊花酒的风习,这里也省略了“菊花”二字.再如“暗香”,这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气.“黄花”,也就是“菊花”.由上可见,全词不见一个“菊”字,但“菊”的色、香、形态却俱现纸上.词中多此一层转折,吟味时多一层思考,诗的韵味也因之增厚一层.
　　设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一.明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句）,不知妙处全在‘莫道不消魂’.”这话是很有见地的.“莫道”一句,实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美.所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分.
　　元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚.明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之.一切谢客,忌食忘寝者三日夜,得五十阕,杂易安作以示友人陆德夫.德夫玩之再三,曰：‘只三句绝佳’.明城诘之.答曰：‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.’正易安作也.”不论这一故事的可信程度如何,单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧,也不是一般词人所能模仿得了的.词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象,也正是这样创造出来的.因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物.
　　一剪梅
　　【宋】李清照
　　红藕香残玉簟秋.
　　轻解罗裳,独上兰舟.
　　云中谁寄锦书来?
　　雁字回时,月满西楼.
　　花自飘零水自流.
　　一种相思,两处闲愁.
　　此情无计可消除,
　　才下眉头,却上心头.
　　【注释】
　　玉簟（dian）秋：指时至深秋,精美的竹席已嫌清冷.
　　【简析】
　　此词最精彩的是歇拍："此情无计可消除,才下眉头,却上心头."相比起来,范词较平实,李词较灵活,她以"眉头：、"心头"对举,以"才下"、"却上"相应,便形成一条动荡起伏的感情流波.然而红花需有绿叶相扶,没有前文的铺垫烘托,这三句不可能如此精彩.
　　凤凰台上忆吹箫
　　【宋】李清照
　　香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头.
　　任宝奁尘满,日上帘钩.
　　生怕离怀别苦,多少事、欲说还休.
　　新来瘦,非干病酒,不是悲秋.
　　休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留.
　　念武陵人远,烟锁秦楼.
　　惟有楼前流水,应念我、终日凝眸.
　　凝眸处,从今又添,一段新愁.
　　【简析】
　　一般写离情,总是着重写别时如何难舍难分,此词则截取别前别后的两个横断面.别前词人神情慵怠,懒于梳妆,表达了害怕离别的心态.中间进行大幅度跳跃,过渡到别后.此时丈夫赵明诚远去,词人被重重烟雾所封锁,天天倚楼凝望楼前流水,觉得流水也对她的离别表示同情和怜悯.